Як вибрати відеокамеру

• в побутових камерах смороду складають зазвічай 1/4 "або 1/6";
• в «най-най» топових моделях зустрічаються й матриці з професійного світу - 1/3 ''.

Дозвіл вимірюється в пікселях. Співвідношення тут просте: чим более елементів матриці задіяно у формуванні зображення, тім чіткіше буде картинка.

Тому фірми-виробника з шкірних роком збільшують его величину. У 2000 году БУВ Подолання мегапіксельний (понад 1 000 000 пікселів) кордон. Однако це правило (залежність якості від кількості пікселів) Діє в межах співвідношення з розмірамі и чутливістю матриці. У будь-Якій матриці частина елементів залішається Пасивні, тому при розрахунку чутлівості матриці бажано знати Кількість ее ефективних пікселів. Найкращий якістю відрізняються ПЗС-матриці з прогресивним скануванням.

Кількість ПЗС-матриць

Може буті одна або три. Однією з важлівіх характеристик матриці (якові Важко оцініті за формальними параметрами) є ее передача кольору - тобто ті, Наскільки точно передається КОЖЕН колір.

В існуючіх телевізійніх стандартах зображення розбівається на 3 СКЛАДОВІ: червону, зелену и синю (RGB). Тому на Кожній матриці на один «заяв в характеристиках» піксель пріпадає 3 фотоелемента, что реєструють відповідно червону, зелену и синю СКЛАДОВІ. При цьом неминуча Втрата якості як при перенесення кольорів, так и чіткості зображення.

Тому в СУЧАСНИХ камерах для Поліпшення передачі кольору Використовують для шкірного кольору окрему матрицю, яка вловлює лишь свой колір. Світловій потік поділяють на 3, и ВІН спрямовується лишь на свою матрицю. Якість перенесення кольорів и чіткість зображення Виходять значний краще.

Відошукач

Буває кольоровим або чорно-білим. Сучасні побутові відеокамери оснащуються кольоровим відошукачем. Це професіонали вібірають чорно-білий, оскількі Тільки він дозволяє Швидко й правильно оцініті різніцю освітленості об 'єктів.

Баланс білого

Може буті ручний и автоматичний. Навіщо Взагалі потрібен баланс білого? Справа в тому, что при різній освітленості змінюється «кольорова температура» - колірній відтінок об 'єктів.

• В Домашніх условиях при вікорістанні ламп розжарювання, переважають жовті тони.
• При вікорістанні люмінесцентніх ламп - сінювато-фіолетові.
• При зйомки в сутінках - сінювато-сірі.
• На сонці - жовті.

Наші очі адаптуються до ціх умів, Ми не бачим різниці. А від відеокамера винна КОЖЕН раз візначаті, Який колір вважаті Білим. Саме від цього «Еталон» визначаються інші кольори. На вулиці в Яскравий день відеокамера Частіше за все правильно автоматично візначає білий колір.

Альо часто зустрічаються ситуации, коли вона не в змозі сделать це самостійно. В результате зображення Вихід з жовтим або з синім відтінком. Тому необхідна можлівість встановлюваті баланс білого вручну. Згадаю, з чого почінають роботу Професійні відеооператорі. З того, что ставлять перед камерою білий аркуш та віконують якісь маніпуляції. Так повінні чинити й ви перед початком зйомки в пріміщенні.

Нерідкі ситуации, коли знімаючі в пріміщенні на «автоматичності балансі білого», хтось Випадкове пройде Повз, різко змініться Освітленість и камера «перебудує» баланс білого. При чому, зроби це, швідше за все, неправильно. У результате зйомки доводитися Припиняти и настроюваті баланс заново. Тому в камері винна буті можлівість НЕ только ручного визначення балансу білого, но й можлівість Відключення автоматичного балансу.

Кут Огляду (фокусна відстань відеокамери)

Дуже важлівій параметр, Який практично Ніколи НЕ вказується в рекламі. Виробники вказують лишь Збільшення (Zoom). Альо Zoom - це різніця между мінімальною та максимальною фокусною відстанню. А от фокусної відстані Залежить кут Озирнись - ті, что может Войти в кадр.

Згадаю, скільки разів для того, щоб зняти людину в повний зріст, вам доводилося відходіті «подалі», тому что постать не влазять в кадр? А если б Мінімальна фокусна відстань Було менше (а кут Огляду более), то й відходіті довелося б на менше відстань. Например, на 5 метрів вместо 10. А коли захочеться зняти великий будинок, чи краєвид, то «відійті подалі» для того, щоб все попал в кадр, придется ще на більшу відстань. Например, не на 100 метрів, а на 200. А це НЕ всегда можливо.

У випадка з об 'єктівамі, при сильному зменшенні фокусної відстані почінають позначатіся оптичні спотворення. Потрібна складніша, а отже, більш дорога конструкція. І конструктори, что б НЕ збільшуваті ВАРТІСТЬ об 'єктіва (а значить и всієї камери), обмежують мінімальну фокусну відстань. Тому у дешевих камер в кадр потрапляє не так багато, як у дорогих.

Співвідношення кута Огляду від фокусної відстані залежався від розміру зображення на матриці. Для відеокамер Неможливо навести конкретні таблицю залежності кута Огляду від фокусної відстані.

• Для фотоапаратів з розміром кадру 24х36 мм при відстані 16 мм кут Огляду дорівнює 115 градусам,
• 18 мм - 100 градусам,
• 21 мм - 90 градусам,
• 35 мм - 64 градусам,
• 75 мм - 32 градусам.

Як бачите, при зміні мінімальної фокусної відстані Всього на кілька міліметрів, кут Огляду змінюється дуже значний. При рівній фокусній відстані, чим матриця более, тім ширше кут Огляду.

Збільшення (Zoom)

Може буті оптичні и цифровим.

• При оптичні збільшенні змінюється зображення проектованого безпосередно на матрицю.
• А при цифровому - спроектоване зображення залішається без змін, Збільшення відбувається програмнного методами.

При оптичні збільшенні змінюється фокусна відстань - лінзи віддаляються або набліжаються до об 'єктіву. При цифровому збільшенні самє зображення на матриці залішається тім самим, но з него вібірається частина, и «розтягується» на весь екран.

В установках відеокамер існує можлівість обмежіті зростання только оптичні. «Цифрове Збільшення» можна сделать Вже в при монтажі - с помощью програми відеомонтажу. Справедлівості заради, відзначу, что цифрове Збільшення зроблене камерою во время зйомки буде якіснішім, чем Збільшення Доданий при монтажі. Проти в більшості віпадків Це не помітно.

Тип розгорнення

Розгортка буває прогресивна та через-Строкова. На екрані телевізора зображення формується з 2 частин:

1. спочатку оновлюються непарні рядки,
2. потім - парні.

Таким чином, при частоті Відновлення зображення 25 кадрів в секунду насправді воно змінюється 50 разів на секунду. Альо КОЖЕН раз змінюється только половина кадру. Тому й відеокамери запісувалі не 25 ПОВНЕ кадрів в секунду, а 50 «половина» кадрів, КОЖЕН з якіх складався только з парних або непарних рядків.

Однако, при перегляді зняти матеріалу, на екранах моніторів з скроню чіткістю, стали вбачалася непріємні артефакти.

• При переміщенні по екранах об 'єкта, вместо чіткіх кордонів видно «Гребінка».
• Ще более ее видно коли роздруковуєш фотографии з фільму.

Тому придумали режим зйомки, при якому КОЖЕН кадр запісувався Повністю. На одному кадрі запісуваліся парні та непарні рядки, як у кіно. Такий режим назівається «прогресивним». Его мінусі в тому, что втрачається «плавність» переміщення, бо оновлення з частотою 25 кадрів в секунду - це все-таки візуально менше, чем 50 полів на секунду. Цю різніцю добро видно при порівнянні кіно- й телефільмів.

Чи потрібна прогресивна розгортка? Для побутових камер - ні. А як же усунуті «гребінку»? Будь-яка програма відеомонтажу має функцію «згладжування». Вона Повністю ее нейтралізує. На екрані монітора стають відні плавні Лінії кордону - НЕ чіткі, а плавно розміті.

Стабілізатор зображення

Бувають двох відів: електронний та оптичний Це дуже важлівій елемент, Який Важко оцініті за формальними параметрами. Тільки пробна зйомка дасть уявлення про якість стабілізатора. ВІН потрібен для того, щоб зображення на екрані НЕ тремтіло. Аджея як бі «Рівно» ви не тримаю камеру, ви все одне не зможете утріматі ее в одному положенні. Особливо тремтіння позначається на зйомці Із збільшенням.

Згадаю стріляніну в тірі: Наскільки складно ухваліті рушницю в потрібне положення и утрімуваті его так. Для полегшення життя оператора й служити стабілізатор. ВІН компенсує тремтіння.

• Оптичні стабілізатор
  Найякіснішій. Конструктивно ВІН складається з гіроскопічніх сенсорів, Які вловлюють напрямок та ШВИДКІСТЬ коливання камери, а такоже Рухом Лінз. ВІН вловлює широкий діапазон вібрацій, компенсує найменші тремтіння. У результате, незважаючі на тремтіння камери, система Лінз разом з матрицею всегда знаходяться в одному й тому ж положенні относительно предмета та других.
  
• Електронний стабілізатор
  Працює за іншім принципом: ПЗС-матриця в камері більша, чем нужно для зйомки. Камера сама вібірає «центр кадру» та область вокруг него. Коли центр зміщується, намагається «повернути» его на місце. Таким чином запісує зображення, Пожалуйста проектується нема на центральна частина матриці, а на зміщене. Віходячі з цього принципу, дерло недоліком електронного стабілізатора є «залипання» зображення при спробі повернути камеру. Пристрій считает, что вині спеціально повертаєте камеру, что це тряска, и «компенсує» похібку. В результате, коли после зйомки нерухомого зображення ви почінаєте поворот для зняття панорами, перший час зображення залішається нерухомости, а потім відбувається різкій «стрибок» у БІК.

До речі, при плавному повороті камери, електронні стабілізатори відключаться, щоб дати можлівість зніматі зображення, что «плавно переміщаються». Тому при зйомці панорам, зображення найчастіше залішається «Не стабілізованім». Альо головного мінусом електронного стабілізатора є обмеження на мінімальну Освітленість, при Якій ВІН працює. Тому часто в пріміщенні, Пожалуйста не залита Яскрава світлом, електронний стабілізатор может просто не спрацьовуваті.

Рідкокрісталічній екран

ВІН у всех відеокамерах. Дозволяє вести зйомки НЕ только з уровня очей, а з будь-якіх становище: підняті камеру над собою, або опустіті на Потрібний рівень, наблізітіся впрітул до об 'єкту, что знімається. Так само РК-екран можна розвернуті на 180 градусів и зніматі самого себе.

Через РК-екран можна переглядаті відзнятій материал самому и Показувати его іншім. Краще, что б РК-екран БУВ побільше - тоді и Дивитися зручніше, и якість картинки (особливо при ручному фокусі) можна ретельно розглядаті. На камерах з РК-екранами 180 000 - 200 000 пікселів можна розгледіті деталі. Часто на них можна вівесті Корисні Функції: визначення «точки наведення на різкість» або «точки наведення на Освітленість».

Це нужно для того, щоб при зйомці в складних условиях (например, темний головний об 'єкт на яскраве фоні) можна Було Швидко і точно вказаті камері, Який об 'єкт нам важлівій. Тоді камера налаштуватіся на него (Незалежності від того, чи потрапляють у фокус інші об 'єкти, и як смороду освітлені), и ві відзніміте, что хочете. Природно, что екран, что має мати захист від відбітків.

Функція «Зебра»

Дуже корисна функція, яка наочно показує «засвічені» ділянки - Які на екрані абсолютно білі. Навіщо це потрібно? Напевно, ви стікаліся з тім, что при зйомці пейзажів Варто взяти в кадр немного менше неба, як воно на екрані превращается з Мальовнича синього (із хмарами) в біле, як при похмурій погоді.

Причина в тому, что функція авто-Експозиції (яка візначає Освітленість об 'єкту, что знімається) считает, что Освітленість змінілася (тому что в об 'єктів потрапляє менше світла). Вона настроюється так, щоб земля на екрані булу добро освітлена. При цьом Яскрава освітлені об 'єкти и небо Виходять Білим. Аналогічно буває при зйомки когось на тлі вікна, або темного об 'єкта на тлі Яскрава. Через відошукач буває Важко оцініті Справжня Освітленість. І в цьом допомагає функція «Зебра».

«Зебра» - отмечает чорно-білімі смужка ті ділянки, Які на плівці будут віглядаті абсолютно білімі. І ви можете виправити свою Помилка: вібрато Інший ракурс, або підлаштуваті Освітленість вручну. Зустрічається кілька режімів «зебрі»:

• показ на 100% пересвідчення ділянок;
• або на 70% - де ділянки поки НЕ білі, но «потенційно небезпечні».

Наявність ручних ПИТАНЬ РЕГУЛЮВАННЯ Витримка и діафрагмі

Дуже Корисні возможности для професіоналів, что дозволяють домагатіся найкращого для даного виду зйомок якості зображення. Для нічної зйомки, регулююча Витримка, можна отрімуваті прийнятною яскравість даже при зйомці погано освітленіх об 'єктів. Правда, для такой зйомки Знадоби штатив.

Визначення точки різкості або точки освітленості

Прямо на РК-екрані можна вказаті (пальцем) точку, за Якою налаштовуваті різкість або Освітленість. Навіщо це потрібно? Часто буває так, что доводитися зніматі об 'єкт на тлі других схожих, що стоять на різній відстані від камери. Зрозуміті, Який об 'єкт є головні, может только оператор, а від автофокусування не всегда справляється з таким завдання.

Можна перейти до режиму ручного фокусування, но легше просто вказаті на РК-екрані точку, за Якою нужно наводити різкість. Аналогічно з рівнем освітленості. Часто об 'єкт зйомки переміщається и змінюється фон - зі світлого на темний.

• Коли об 'єкт находится на темному тлі - камера автоматично збільшує яскравість.
• Коли на світлому - зменшує.

У результате Основний об 'єкт зйомки Вихід то засвіченім, то дуже темним. Що б цього НЕ відбувалося - нужно перейти в ручний режим настройки освітлення. Альо по картинці на РК-екрані Важко правильно оцініті Освітленість, тому краще довіріті це автоматіці, вказано вручну, яка Освітленість винна вважатіся нормальною.

Тимчасова перемикання на ручний фокус

Если ви знімаєте групу однотипних об 'єктів, что знаходяться на різній відстані від камери, то автоматика не всегда здатно правильно оцініті что именно вам нужно. Для цього корисна переключаться в режим ручного фокусування, и самостійно відрегулюваті різкість.

Це можна сделать и без зазначеної Функції. Альо при переміканні, зйомки придется перерваті, або камера буде сильно тремтіті во время Зміни режиму. А від сделать регулювання плавно, в міру необхідності, натіснувші на спеціально Виведення кнопку, що не переріваючі знімального процесса, іноді корисна.

Функція компенсації заднього світла

Дозволяє зніматі погано освітлені об 'єкти на яскраве фоні. Например, людину что стоит в напів темній кімнаті у Яскрава освітленого вікна. Корисна функція, но поводітіся з нею нужно Обережно, и не застосовуваті ее там, де без цього можна обійтіся. Інакше різікуєте отріматі у своєму фільмі білий фон, а це погано.

Взагалі, если в камері є функція Вибори освітленості по заданій точці, то функція компенсації заднього світла НЕ потрібна. Оскількі вона просто дублює ее, при чому часто Робить «компенсацію» неправильно.

Мінімальна Освітленість

Параметр, для которого немає чіткіх стандартів. Кожна фірма прагнем вказаті мінімальне значення, при якому камера Взагалі здатно Щось зніматі. При цьом часто вже не Враховується, что при мінімальній освітленості втрачається передача кольору (до речі, и Людський око при мінімальній освітленості бачіть все в чорно-білих тонах), та й Кількість шумів растет.

Альо про це в рекламі НЕ вказується. Тому думка, что чим менше значення мінімальної освітленості, тім краще камера знімає в условиях недостатньої відімості, помилковості. Для компенсації недоліку освітленості вигаданою заявником режим нічної зйомки.

Режим нічної зйомки

Реалізується за рахунок того, что на один кадр накладається декілька, и за рахунок їх складання відбувається Збільшення яскравості зображення. При нічніх зйомки режим дуже корисний, тому что дозволяє зняти ті, что у звичайний режімі Виглядає дуже темним.

Однако, слід мати на увазі, что при такому режімі тремтіння камери непріпустімо - інакше побачим розміту картинку. Зніматі в такому режімі можна только міцно зафіксувавші камеру в одному положенні. Например, Притула ее до нерухомого об 'єкту або ВСТАНОВИВ на штатив. Если у камери є ручне регулювання Витримка, режим не потрібен (зазвічай є Щось Одне).

Ліхтар підсвічування

Це просто лампочка, встановлен на камері, яка может підсвітіті об 'єкт на 1-2 метри. Цінність даної підсвічування спірна - хіба что ві будете зніматі ваших друзів на темній вулиці. Взагалі, отріматі з такою лампочкою гарні записи практично Неможливо. І найчастіше така опція НЕ потрібна.

Інфрачервоне освітлення

Це підсвічування об 'єктів інфрачервонім світлом. Ві, напевно, бачили репортажі по телевізору про нічні Акції, - де все в чорно-зелених тонах, и ходять люди з Палаюча Яскрава-зеленими очима? ЦІ записи зроблені з інфрачервонім освітленням. Смороду застосовуються там, мовляв, не можна застосовуваті інше освітлення. Таке підсвічування невидимі для ока, потім на внутрішню его фіксує відеокамера.

Можете провести досвід: наведіть на камеру пульт дістанційного керування й натісніть на его кнопки. Ві Нічого НЕ побачим, но на плівці від пульта буде віходити спалах. Для того, щоб зрозуміті, чи потрібна ця функція, візначте, де ви будете нею користуватись? На ріболовлі Вночі зніматі своих друзів? Або фіксуваті на плівку Спляча туристичний табір? У прінціпі, з чорно-зеленого зображення можна сделать більш звичних нам чорно-біле. Альо Оцініть реально - чи нужно вам це.

Портретному режимі

Відрізняється від других тім, что в ньом у фокусі винен буті только Основний об 'єкт. Все, что находится за фоном, повинності буті максимально розміто (НЕ різко). Досягається це Шляхом максимального Відкривання діафрагмі. Цей режим є практично на всех відеокамерах. ВІН буде корисний тим, хто знімає людей крупним планом (а не только пейзажі).

Запис на карту пам 'яті

Для запису нормального відео ця функція НЕ потрібна.

• По-перше, розмір пам 'яті обмеження, и на карту пам ' яті 1 Гігабайт помістіться НЕ більше 5 (п 'яти) хвилин повноцінного відео.
• Як друга, Записати повноцінне відео НЕ вдасть через Досить низька ШВИДКІСТЬ запису, підтрімувану картами пам 'яті.

Проти, для Отримання фільму для Публікації в Інтернеті, функція буде корисна. Тому, що запису на карту пам 'яті проводитися Вже Зменшення розміру. Це дозволяє обійті обмеження по швідкості запису Даних. Альо Оцініть реально - Наскільки велика ймовірність того, что Ві будете публікуваті в Інтернеті зняти матеріал без будь-якої правки? А будь-яка програма комп 'ютерного відеомонтажу має можлівість експорту зняти матеріалу в усі існуючі формати.

Цифрові ЕФЕКТ

Абсолютно Марна функція для цифрових камер, если подалі монтаж буде здійснюватіся на комп 'ютері. Це для аналогових камер (коли відзнятій материал монтувався методом лінійного монтажу прямо на Відеомагнітофон) ЕФЕКТ на відео затемненими, розміття ТОЩО, Було можливо накласти лишь в момент зйомки.

Тепер же будь-яка комп 'ютерна програма відеомонтажу має набагато более подібніх ефектів, Якими до того ж можна Керувати (делать їх Коротше або довше). Тому настійно рекомендується во время зйомки відео Взагалі Ніколи НЕ користуватись. До речі, если ви много знімаєте, то Досить скоро Такі ЕФЕКТ вам почнут набрідаті, и ви повернете до монтажу «стик у стик», и з усіх ефектів будете користуватись только «плавний перехід одного зображення в інше», як у ПРОФЕСІЙНИХ телепередачах.

Титри

Купуючі цифрову камеру, ви явно будете монтуваті фільм на комп 'ютері. Усі Титри можна накласти в Програмі відеомонтажу. Для цього у неї в сотні разів более можливий, чем у відеокамери.

Можлівість цифрового монтажу на камері

Така функція потрібна только для монтажу фільму в «польових условиях»: во время поїздкі, без комп 'ютера, вам нужно змонтуваті фільм, тому что потім на Це не буде часу. Тім, хто собирается монтуваті свой фільм на комп 'ютері, ця функція Взагалі НЕ потрібна.

Теоретично, можна придумат їй яке-небудь! Застосування. Например, для того, щоб відразу віключіті «невдалі місця», и не втрачають місце на жорсткий диск комп 'ютера на записі Свідомо непотрібного матеріалу. Альо насправді, навряд чи ви будете ЦІМ користуватись.

Час роботи від акумулятора

Важліва характеристика, від якої Залежить комфортність зйомки. Містіть кілька параметрів:

1. годину роботи просто включеної камери,
2. годину роботи в режімі перегляду,
3. годину роботи при зйомці.

Чи не Варто думати, что если нужно зняти матеріалу на 1 годину, то и акумулятор повинен працювати в режімі зйомки только одну годину. Це вірно только для зйомки Безперервна подій, например, театральних постановок.

Зазвічай нужно годину на ті, щоб:

• вібрато сюжет,
• подивитись, як ВІН буде віглядаті у відошукачі,
• потім спробуваті Інший ракурс (знову ж таки з Використання відошукача),
• и только потім можна натіскаті кнопку «Запис».

Та й не будеш же вмикати-вімікаті камеру кожні пів хвилини ?! До речі, на ті, щоб при включенні вітягнуті плівку з касети, а при віміканні прібраті ее тому, теж вітрачається енергія. Тому камера зазвічай залішається включених весь час, даже если за 3 години вдається зняти только 30 хвилин фільму.