Короткий опис аксесуарів цифрової техніки

Мікрофони

Існує кілька типів мікрофонів, кожен з яких орієнтований на вирішення конкретних завдань; тому слід бути готовим до того, що для професійної відеозйомки потрібно використовувати не один, а кілька мікрофонів.

Найбільш важливим параметром з точки зору способів застосування є наявність або відсутність залежності чутливості мікрофона від розташування джерела звуку. Апарати, чутливі до локалізації джерела звуку, називають спрямованими, нечутливі - ненаправленої. У загальному випадку спрямований мікрофон використовують для запису звуку, вільного від фону навколишнього середовища. Ненаправлення найчастіше застосовують в разі необхідності записи всіх чутних звуків без виділення при цьому будь-якого конкретного.

Спрямовані мікрофони розрізняють за формою кривої розподілу чутливості. Кардіоїдну мікрофони вловлюють в основному фронтальні звуки, бічні джерела при цьому чутні гірше. Суперкардіоїдна працюють приблизно так само, але в цьому випадку бічні звуки взагалі практично не сприймаються. Наведемо приклади. При взятті інтерв'ю логічно було б використовувати спрямований тип мікрофона. В цьому випадку не будуть записуватися сторонні голоси (наприклад, якщо в приміщенні знаходиться хтось ще), непотрібні подробиці (типи звуку кроків при інтерв'юванні на ходу), та й загальна «гучність» приміщення (при обробці в студії у звукорежисера буде значно менше клопоту). Записана таким пристроєм мова звучить чіткіше і переконливо. Інша ситуація складається при зйомках природи. Як «акомпанементу» для красивих пейзажів непогано записати спів птахів або шум лісового струмка. Для цього варто використовувати ненаправленої мікрофон, щоб було чути вся звукова картина. Втім, і тут можуть бути виключення - наприклад, при зйомці будь-якого екзотичного звіра крупним планом глядач очікує почути звуки, що видаються цією істотою. Фон в цьому випадку вже не цікавий - треба знову використовувати спрямований мікрофон. Перейдемо до розгляду поширених типів конструктивного виконання мікрофонів.

Вбудовані мікрофони

Більшість відеокамер як початкового, так і високого рівня мають від одного до декількох вбудованих мікрофонів. В аматорських пристроях вони практично завжди є ненаправленої. Навпаки, в професійних камерах найбільш часто використовують спрямовані мікрофони, які зазвичай винесені за межі корпусу. Їх спрямованість жорстко пов'язана з напрямком об'єктива камери, хоча в деяких моделях мікрофон можна повертати.

Налаштування параметрів вбудованого мікрофона здійснюється через меню відеокамери, що не завжди зручно (втім, єдиної думки на цей рахунок немає). У будь-якому випадку, якщо під рукою немає спеціалізованого мікрофона або часу на його підготовку, вбудований мікрофон надасть неоціненну послугу.

Коротка гармата (Shotgun)

Відома в колах любителів відеотехніки жарт говорить, що даний тип мікрофонів найбільш популярний у військових журналістів. Насправді ж мікрофони цієї форми є одними з найбільш часто використовуваних практично в будь-якій області тележурналістики. Їх особливістю є можливість кріплення на камеру, яка перетворює «шотган» в якусь подобу вбудованого мікрофона. Однією з найбільш дешевих "брендових" моделей мікрофонів даної категорії є Azden SGM-X. При відносно невисокій вартості ($ 150) він володіє прийнятними характеристиками. Його частотний діапазон - 80-18 000 Гц, відношення сигнал / шум - 65 дБ. За інформацією виробника, даний мікрофон створений спеціально для роботи з камерами формату MiniDV.

Більш дорогими є Sennheiser MKE300 Shotgun Mic і Azden SGM-1X Shotgun XLR Mic. Вони забезпечують більш широкий частотний діапазон і краще ставлення сигнал / шум, доведеться доплатити зайві $ 100.

Петличні мікрофони (Lavalier, Lav)

Петличні мікрофони мають малі розміри - не більш наушніков- "крапель". Зазвичай вони кріпляться до коміра або краю одягу - звідси і назва. Їх часто застосовують при студійних інтерв'ю, в ток-шоу, а також диктори новин. Практично завжди петличні мікрофони є ненаправленої.

Однією з найбільш цікавих моделей петличні мікрофонів є Audio Technica 803b. За $ 210 покупець отримує відмінну якість запису голосу, що перевершує показники значно більш дорогих моделей інших брендів (наприклад, Sony). Мікрофон живиться від однієї батарейки AA; в комплекті є спеціальний жорсткий футляр для перенесення. Також існують і бездротові варіанти петличні мікрофонів. Зрозуміло, коштують вони дорожче, однак при їх використанні відпадає необхідність ховати дроти під одягом говорить.

Ручні мікрофони

Це найпоширеніший тип мікрофонів. «Ручникі» бувають як спрямованими, так і ненаправленої. Зазвичай вони підключаються до камери безпосередньо через стандартний роз'єм mini-Jack. Ручний мікрофон забезпечує можливість кращого «націлювання» на джерело звуку без необхідності руху камери. Гідним прикладом даного типу мікрофонів є Sennheiser Evolution E816 ($ 60), який часто використовують на концертах для запису вокалу. Він відноситься до кардіоїдну типу і дозволяє захоплювати додаткові «концертні» звуки - хлопки глядачів, шум залу і т. Д.

Аксесуари для мікрофонів

Найбільш вагомим в прямому сенсі цього слова аксесуаром для мікрофона є стійка. Без неї не обійтися на концертах - не всі вокалісти люблять тримати в руках мікрофон під час виступу. Невеликі настільні стійки використовуються під час прес-конференцій. Хороша "брендовий" стійка коштує від $ 50, як, наприклад, Sennheiser MZQ6.

Корисним може виявитися і ручний утримувач для мікрофона. Часто під час «виходу в світ» зірок кіно або естради натовп шанувальників оточує своїх кумирів так щільно, що репортери не можуть підібратися ближче і задати своє питання. У такій ситуації допомогти, здатний спеціальний утримувач ( «пістолетна рукоятка»), що нагадує довгу палицю з ручкою, з його допомогою мікрофон переноситься ближче. Можливість бути ближче до зірки коштує грошей: Lightwave MM-USC - найпопулярніша у американських репортерів модель - обійдеться в $ 200.

При роботі на пленері незамінні вітрозахисні фільтри: вони захищають мікрофон від шуму раптово піднявся вітру, здатного зіпсувати будь-яку фонограму. Зазвичай власна модель фільтра існує для кожної серії мікрофонів. Розкид цін - від $ 30-40 для невеликих петличні мікрофонів до $ 150-200 для «гармат».

Штативи

Штатив дозволяє зафіксувати камеру в певному положенні, допомагаючи ліквідувати тремтіння зображення. Студійні зйомки практично завжди ведуться з використанням штатива. Тележурналісти також часто застосовують штативи, але у них, як правило, не вистачає часу на установку, тому багато репортажі знімаються звичайним способом - «з плеча».

Зазвичай штатив являє собою треножном конструкцію, зверху якої на спеціальний гвинт кріпиться відеокамера. Місце кріплення камери називається «головкою», опори штатива - «ніжками». Головка може підніматися і опускатися по вертикальної напрямної (неофіційна назва - «шийка»).

Головки

Головки бувають двох типів: кулькові і pan-tilt. У першому випадку камера кріпиться до штатива за допомогою кульового шарніра. Після знаходження потрібного положення кульку фіксується за допомогою затискного болта. З одного боку, таке рішення дозволяє встановити будь-який можливий кут огляду, з іншого - при спробі «простежити» камерою рух об'єкту, що знімається буде помітно погойдування. Головки pan-tilt, навпаки, дозволяють рухати камеру в чітко фіксованих площинах. У них присутні окремі ручки для нахилу об'єктива вгору-вниз і поворотів в горизонтальній площині. Традиційно кульові головки більш популярні у фотографів, в той час як pan-tilt - у кінооператорів.

Головку часто купують окремо від ніжок. Головним «головочний» брендом є італійська компанія Manfrotto, що випускає широкий спектр продукції - від 701RC2 Video Head для легких відеокамер ($ 110) до 516 Pro Video Head вартістю $ 790, здатної тримати найважчі професійні камери.

Головка зазвичай є найдорожчою частиною штатива, тому до її вибору слід поставитися з особливою ретельністю.

Ніжки (розпірки)

Основним параметром ніжок є вага навантаження, на який вони розраховані. Навіть найдешевші моделі, наприклад Manfrotto 055CL Legs ($ 160) здатні тримати камеру вагою 20 кг.

Також необхідно враховувати стійкість ніжок - на жаль, часто це залежить від особливостей конкретного екземпляра, тобто її, можливо, визначити лише при покупці в магазині. Зверніть увагу на присутність м'яких гумових наконечників на ніжках - при їх наявності стабільність треножника різко зростає. Дорогі моделі ніжок спеціально обтяжують по центру для додання стійкості. Однак це може виявитися ведмежою послугою, якщо треножник постійно доведеться носити з собою. А з урахуванням ваги камери і сумки з додатковими приналежностями кожен зайвий кілограм штатива може виявитися вирішальним у виборі «брати чи не брати його сьогодні на зйомку». Існують досить дорогі моделі з карбоновими ніжками, наприклад Manfrotto Mag Fiber 055MF3 Legs ($ 350). Вони дуже легкі, але, на жаль, досить крихкі і тому не здатні витримати вагу важких камер. Зазвичай навантаження на такі штативи не повинна перевищувати 12-16 кг.

Окремо відзначимо триніжки з дуже короткими ніжками, наприклад Manfrotto 529B Hi Hat ($ 200). Вони призначені для зйомок крупним планом об'єктів на землі або будь-якої іншої поверхні.

Моноподи

Моноподи виконують функції триніжків, однак вони значно доступніші за ціною. Наприклад, екземпляри економ класу Opus Monopod OT-S20L або Manfrotto 234RC Monopod Tilt Head стоять в районі $ 40 - набагато дешевше бюджетних моделей триніжків.

Оскільки у монопода є тільки одна ніжка, його необхідно постійно підтримувати; крім того, повністю позбутися від похитування зображення не вийде. Проте, він дозволяє не тримати камеру на плечі і отримати відносно хорошу фіксацію її положення. Монопод компактний і легкий - його завжди можна захопити з собою, не замислюючись про зайву вагу. Багато професіоналів вважають монопод самим необхідним аксесуаром для відеокамери.

Насадки на об'єктив

Фільтри

Оптичні фільтри дозволяють різним чином модифікувати отримується зображення - починаючи від простої корекції і закінчуючи складними візуальними ефектами на зразок калейдоскопа. Існує величезна кількість типів фільтрів, проте в повсякденному зйомці можна знайти застосування чи навіть десятої частки представлених на ринку. Розглянемо лише ті, без яких немислима сучасна якісна відеозйомка. Найбільш широко використовуваним є ультрафіолетовий фільтр. Його завдання полягає в запобіганні об'єктива від дії ультрафіолетових променів. Крім того, його часто застосовують для захисту лінз об'єктива від пилу, бруду і пальців невдалих операторів. Ультрафіолетовий фільтр коштує в районі $ 20-30; не варто затягувати з його купівлею.

Поляризаційний фільтр дозволяє звести до мінімуму спотворення і відблиски при зйомці відбивають, наприклад води (море, річка, озеро) або скла (сучасні будівлі, портрет людини в окулярах). Крім того, результуюче зображення має підвищену чіткість і контрастність. Якщо ви любите знімати пейзажі, то без цього фільтру не обійтися.

Фільтри теплих відтінків кольору, як видно з назви, робить кольори більш теплими і приємними для ока; зображення при цьому виходить більш м'яким. До нього близький дифузний фільтр, який розмиває зображення і прибирає непотрібні подробиці, наприклад зморшки на обличчі. Кожен фільтр характеризується своєю щільністю, інакше кажучи, силою ефекту. Щільність зазвичай вказується в назві фільтра цифрою, наприклад 1/2 або 1/4. Чим більше число, тим сильніше ефект фільтра. Звідси випливає висновок, що не завжди достатньо мати один фільтр кожного типу. Для перенесення великого числа фільтрів можна купити спеціальну сумку-кофр. Багато кейси для відеокамер мають досить великий відсік для зберігання фільтрів - на нього слід звернути увагу. При достатньому розмірі такого відсіку кофр для лінз не знадобиться.

Фільтри встановлюються перед об'єктивом в спеціальні тримачі, звані блоками. Для отримання більшого ефекту блоки дозволяють встановити відразу серію фільтрів.

На ринку існує досить багато фірм-виробників оптичних фільтрів. Найбільш популярними є Tiffen, Schneider Optics і Hoya.

Раніше в необхідності використання більшості оптичних фільтрів сумнівів не було. Тепер же, з появою можливості цифрової обробки відео високоякісними ефектами, такого ж одностайної думки вже немає. Висловлюється точка зору, що фільтри спотворюють зображення, позбавляючи оператора можливості творчості при подальшій обробці в студії. Згідно з іншим думку, роботу в студії потрібно звести до мінімуму, відразу отримуючи необхідний результат.

Лінзи

Серед всіх типів лінз виділяють два класи: макролінзи (макроконвертери) і конверсійні лінзи, звані також телеконвертерами. Основне завдання лінз - зміна фокусної відстані об'єктива. Навіщо потрібна подібна операція? Розглянемо приклади з суміжної області - фотографії.

У науково-популярних журналах часто можна бачити фотографії комах, знятих приголомшливо чітко і барвисто, або знімки квіток, на яких можна розрізнити кожну тичинки. Спроби зробити аналогічні кадри за допомогою звичайного фотоапарата або відеокамери зазвичай закінчуються невдачею - зображення виходить каламутним, й об'єкт погано помітний - зовсім не так, як на журнальних фото. Справа в тому, що професійні фотографи користуються спеціальними макрооб'єктиву, призначеними виключно для зйомки малих об'єктів. Купівля спеціалізованого об'єктива може влетіти відеоаматорів в копієчку. Але є і більш дешевий спосіб. За допомогою макролінзи можна домогтися подібного ефекту на стандартному об'єктиві.

Продовжуємо гортати журнал. На наступній сторінці бачимо красивий пейзаж. Античні руїни вражають чіткістю деталей і неймовірною об'ємністю. І як тільки все це вмістилося в один кадр? Фото звичайною камерою виглядає плоско і непоказно, та й частина, яка нас цікавить об'єкта чомусь не відображена. Висновок: для пейзажних зйомок слід використовувати ширококутні об'єктиви. Через брак оних, кращий вихід - це ширококутний конвертер.

У назві моделі макролінзи або телеконвертера обов'язково присутній рядок формату, наприклад 1.5x або 8x. Цифра позначає, у скільки разів лінза змінює фокусну відстань об'єктива. З практичної точки зору нас більше цікавить, наскільки збільшиться об'єкт при використанні даної макролінзи. Так, для макролінзи 1.5x ми отримаємо дворазове збільшення, а з лінзою 2.5x - чотириразове.

Фірма Raynox Digital славиться високою якістю використовуваних лінз і універсальними кріпленнями, відповідними практично для всіх типів об'єктивів. Модель макроконвертера Raynox DCR-150 володіє полуторним характеристикою. Її вартість знаходиться в районі $ 60. Найдорожчою моделлю макроконвертера від Raynox є Raynox DCR-500. Характеристика - 8x. За таке високе збільшення відеоаматорів доведеться викласти $ 185.

Та ж Raynox пропонує дві серії телеконвертерів. Перша з них - аматорська DVR. Дані телеконвертери мають досить непоганим співвідношенням ціна / якість; так, наприклад, модель Raynox DVR-2020 року, що має характеристику 2.2x, коштує близько $ 80.

У професійній серії DCR-PRO використовується більш якісна оптика, переплачувати за яку любителю немає сенсу. Вартість телеконвертера Raynox DCR-2020PRO з тими ж 2.2x складе вже $ 350.

Не зайве згадати лінзи типу «риб'яче око» (fisheye). Вони призначені для збільшення кута огляду камери. При їх використанні відбувається значне спотворення перспективи і втрачається природність зйомки. Однак застосування таких лінз - вельми виразний стилістичний прийом, нехтувати яким зовсім не слід.

Бленди і компендіуми

Коли людина дивиться на сонце, він інстинктивно підносить долоню до чола, щоб захиститися від яскравого світла; козирок кепки виконує ту ж саму задачу. Основне призначення бленди близький - вона захищає об'єктив від прямого попадання сонячних променів, що викликають відблиски і спотворення. Бленди часто продаються не окремо, а як частина «компендіуму» - комплекту з бленди, власників лінз, фільтрів і перехідних кілець. Останні потрібні для з'єднання компендіуму з об'єктивом. Зазвичай додаються кільця для всіх типів об'єктивів "брендових" виробників, а також для спеціалізованих типів, наприклад ширококутних.

Справжньою класикою вважаються бленди і компендіуми німецької фірми Chrosziel Film & Video. З ряду моделей цієї фірми виділяють компендіуми CBH-43 і CBH-S16. Перший з них призначений для роботи з відео в форматі 4: 3, інший же - в 16: 9. Моделі дуже компактні і легкі. На дані компендіуми, можливо, кріпити до двох лінз або фільтрів.

Освітлювальні прилади

Правильно підібране освітлення є основною запорукою якісної зйомки. Для закритих приміщень даний фактор може виявитися вирішальним. Вдале освітлення дозволяє створити контраст, поліпшити кольору і зробити кадр більш запам'ятовується. Для зовнішньої зйомки освітлення кілька менш важливо; його роль виконує сонце - найкращий з точки зору оператора джерело освітлення. Проте, додаткове світло іноді буває, необхідний, тому не варто манкірувати його використанням.

Стаціонарні світильники

Стаціонарні освітлювачі - це найпоширеніші пристрої для створення світлових ефектів в кадрі. Розрізняють ненаправлення і спрямовані світильники. Перші призначені для підвищення загального рівня освітленості студії або знімального майданчика в похмурий день, так званого «фонового» (ambient, omni-light) світла. Для зйомки в приміщеннях у багатьох випадках без ненаправленного освітлювача не обійтися; виняток становлять кімнати зі спеціально підібраним освітленням. Спрямовані світильники дозволяють «висвітлити» певну точку сцени, що знімається, наприклад головного персонажа.

Будь-яка лампа має колірну температуру. Якщо в звичайному житті нас він хвилює досить рідко, то в відеозйомці це одна з найважливіших характеристик джерела світла. Під колірною температурою розуміють температуру на поверхні джерела освітлення. Більшість фонових світильників мають колірну температуру в районі 5500 К .. Така цифра взята не випадково: на поверхні Сонця температура становить якраз 5000-6000 К .. Від колірної температури залежить колір і яскравість світлового потоку. Малі значення близько 4000 К. відповідають тьмяного жовто-червоного світла, як у звичайних ламп розжарювання. Високі ж, з температурою 7000 кельвінів і вище, мають яскравий, виїдає очі синюватий світ.

Колірна температура відображає лише суб'єктивну яскравість світіння. Для більш точної оцінки яскравість ламп вимірюють в люменах. Типове значення яскравості фонових ламп в невеликих аматорських відеостудія - 6000-7000 люменів.

Для прикладу: таку ж яскравість світла дає звичайна лампа розжарювання потужністю 500 Вт. Часто лампи комплектуються додатковими стулками, що дозволяють регулювати яскравість світлового потоку. Іноді для цих же цілей використовують напівпрозорі матові скла-насадки.

Відомою маркою в світі стаціонарних освітлювачів є Rekam. Одна з найбільш популярних моделей фонових джерел світла - Rеkam FL-500, забезпечує хорошу яскравість (6500 люменів), середню температуру кольору в 5500 кельвінів і важить при цьому всього 2 кг. Таку лампу нескладно прихопити з собою на зйомки на природі або в іншу студію.

Також варто звернути увагу на продукцію американської компанії Lowel, що пропонує цілу серію професійних і аматорських стаціонарних освітлювачів. У лінійці товарів присутні як надлегкі переносні лампи вагою 300 г, так і багатокілограмові студійні. Крім звичайних ламп, Lowel пропонує Travel Case «TO GO» Kit - переносні освітлювальні набори. У невеликому валізці вміщується кілька ламп, стійок, різні відбивачі, фонові листи, комплекти акумуляторів - всього не перелічити. При зйомках на природі такий комплект буде незамінний, крім того, його вартість набагато дешевше покупки всіх складових окремо.

Лампи для відеокамер

Часто на розстановку стаціонарних освітлювачів просто немає часу, та й об'єкт зйомки може бути мобільним. Для таких випадків використовуються світлові лампи, що встановлюються на відеокамеру. Зазвичай вони не настільки яскраві, як стаціонарні, а крім того, мають значно меншу колірну температуру.

Відомими виробниками ламп для відеокамер є Sony, Cool-Lux і Frezzi. Модель Sony HVL-20DW2 ($ 150) має колірну температуру 3000 К. і потужність 20 Вт. Час роботи такої лампи складає до 75 хвилин від батарей Sony. Відмінною особливістю моделі є наявність в одному корпусі двох освітлювачів, які можна використовувати одночасно.

Модель Cool-Lux LK-2100 ($ 120) має тільки одну лампу потужністю 35 Вт. У комплекті з освітлювачем поставляється зарядний пристрій для акумулятора, причому в двох варіантах: з живленням від звичайної електричної мережі або від автомобільного акумулятора через прикурювач.

Frezzi виробляє більш дорогі професійні освітлювачі, наприклад Dimmer Micro-Fill-91404-MRFIC-4X ($ 330). Цікавим аксесуаром для ламп Frezzi є спеціальний чохол 96405-MRSB Soft Box ($ 150), виготовлений з особливого напівпрозорого матеріалу. При його використанні світло лампи стає більш м'яким - зникають різкі тіні і переходи освітлення. Його часто застосовують для високоякісної портретної зйомки.

Отражатели (рефлектори)

Отражатели призначені для більш рівномірного освітлення знімального майданчика, а також для додання світла деяких додаткових відтінків.

Найпростіше призначення у білих і сріблястих відбивачів. Білі підвищують яскравість падає на них світла. Сріблясті ж збільшують яскравість тільки світлих місць сцени, залишаючи темні без висвітлення. Таким чином, досягається підвищення загальної контрастності картинки. Чорні рефлектори, навпаки, суб'єктивно зменшують яскравість окремих місць сцени.

Золотисті відбивачі покликані зробити світ більш м'яким і зменшити різкість тіней. Шкіра в такому світлі виглядає більш привабливою - її дефекти як би згладжуються. Для голлівудських операторів використання золотистих рефлекторів давно вже стало традицією. Крім того, при великому числі золотистих відбивачів можна домогтися ефекту красивого «західного сонця», широко використовуваного в кінематографі.

Відомим виробником відбивачів є PhotoFlex, що випускає популярну серію LiteDisc. Дані рефлектори покриті захисною плівкою для запобігання появи подряпин. Додатково використовується надміцний обід, забезпечує багаторічну службу придбання. Діапазон цін серії в залежності від розміру рефлектора становить від $ 50 до 150.

Також PhotoFlex випускає спеціальні кронштейни-тримачі для кріплення рефлекторів LiteDisc Holder. Вартість кронштейна - $ 120.

Екрани

Екран являє собою велике однокольорове полотно, натягнуте на рамку-тримач. Екран ставиться як фон позаду знімаються персонажів. Після закінчення зйомок фон видаляється, а замість нього накладається згенерувала комп'ютером картинка. Подібна техніка використовується в багатьох голлівудських блокбастерах, таких як останні епізоди «Зоряних воєн».

Видалити однотонний фон можна навіть в домашніх умовах, за допомогою програми для обробки відео, наприклад Pinnacle Studio 9. Малими витратами можна зробити ролик, що наближається за якістю до голлівудських блокбастерів! Корисність такого аксесуара складно переоцінити.

Широко використовуються екрани від PhotoFlex. Наприклад, модель Photoflex Flexdrop 2 є двосторонньою - з одного боку вона пофарбована в синій колір, з іншого - в зелений. Рамка дозволяє складати екран до розмірів невеликої сумки, яка, до речі, додається. Подібні екрани досить недешеві - вартість Photoflex Flexdrop 2 становить $ 300.