Краткое описание аксесуаров цифровой техники

Микрофоны

Существует несколько типов микрофонов, каждый из которых ориентирован на решение конкретных задач; поэтому следует быть готовым к тому, что для профессиональной видеосъемки потребуется использовать не один, а несколько микрофонов.

Наиболее важным параметром с точки зрения способов применения является наличие или отсутствие зависимости чувствительности микрофона от расположения источника звука. Аппараты, чувствительные к локализации источника звука, называют направленными, нечувствительные — ненаправленными. В общем случае направленный микрофон используют для записи звука, свободного от фона окружающей среды. Ненаправленные чаще всего применяют в случае необходимости записи всех слышимых звуков без выделения при этом какого-либо конкретного.

Направленные микрофоны различают по форме кривой распределения чувствительности. Кардиоидные микрофоны улавливают в основном фронтальные звуки, боковые источники при этом слышны хуже. Суперкардиоидные работают приблизительно так же, но в этом случае боковые звуки вообще практически не воспринимаются. Приведем примеры. При взятии интервью логично было бы использовать направленный тип микрофона. В этом случае не будут записываться посторонние голоса (например, если в помещении находится кто-то еще), ненужные подробности (типы звука шагов при интервьюировании на ходу), да и общая «гулкость» помещения (при обработке в студии у звукорежиссера будет значительно меньше хлопот). Записанная таким устройством речь звучит более четко и убедительно. Другая ситуация складывается при съемках природы. В качестве «аккомпанемента» для красивых пейзажей неплохо записать пение птиц или шум лесного ручья. Для этого стоит использовать ненаправленный микрофон, чтобы была слышна вся звуковая картина. Впрочем, и здесь могут быть исключения — например, при съемке какого-либо экзотического зверька крупным планом зритель ожидает услышать звуки, издаваемые этим существом. Фон в этом случае уже не интересен — нужно вновь использовать направленный микрофон. Перейдем к рассмотрению распространенных типов конструктивного исполнения микрофонов.

Встроенные микрофоны

Большинство видеокамер как начального, так и высокого уровня имеют от одного до нескольких встроенных микрофонов. В любительских устройствах они практически всегда являются ненаправленными. Наоборот, в профессиональных камерах наиболее часто используют направленные микрофоны, которые обычно вынесены за пределы корпуса. Их направленность жестко связана с направлением объектива камеры, хотя в некоторых моделях микрофон можно поворачивать.

Настройка параметров встроенного микрофона осуществляется через меню видеокамеры, что не всегда удобно (впрочем, единого мнения на этот счет нет). В любом случае, если под рукой нет специализированного микрофона или времени на его подготовку, встроенный микрофон окажет неоценимую услугу.

Короткая пушка (Shotgun)

Известная в кругах любителей видеотехники шутка гласит, что данный тип микрофонов наиболее популярен у военных журналистов. В действительности же микрофоны этой формы являются одними из наиболее часто используемых практически в любой области тележурналистики. Их особенностью является возможность крепления на камеру, которая превращает «шотган» в некое подобие встроенного микрофона. Одной из наиболее дешевых "брендовых" моделей микрофонов данной категории является Azden SGM-X. При относительно невысокой стоимости ($150) он обладает приемлемыми характеристиками. Его частотный диапазон — 80–18 000 Гц, отношение сигнал/шум — 65 дБ. По информации производителя, данный микрофон создан специально для работы с камерами формата MiniDV.

Более дорогими являются Sennheiser MKE300 Shotgun Mic и Azden SGM-1X Shotgun XLR Mic. Они обеспечивают более широкий частотный диапазон и лучшее отношение сигнал/шум, придется доплатить лишние $100.

Петличные микрофоны (Lavalier, Lav)

Петличные микрофоны имеют малые размеры — не больше наушников-"капель". Обычно они крепятся к воротнику или краю одежды — отсюда и название. Их часто применяют при студийных интервью, в ток-шоу, а также дикторы новостей. Практически всегда петличные микрофоны являются ненаправленными.

Одной из наиболее интересных моделей петличных микрофонов является Audio Technica 803b. За $210 покупатель получает отличное качество записи голоса, превосходящее показатели значительно более дорогих моделей других брендов (например, Sony). Микрофон питается от одной батарейки AA; в комплекте имеется специальный жесткий футляр для переноски. Также существуют и беспроводные варианты петличных микрофонов. Разумеется, стоят они дороже, однако при их использовании отпадает необходимость прятать провода под одеждой говорящего.

Ручные микрофоны

Это самый распространенный тип микрофонов. «Ручники» бывают как направленными, так и ненаправленными. Обычно они подключаются к камере напрямую через стандартный разъем mini-Jack. Ручной микрофон обеспечивает возможность лучшего «нацеливания» на источник звука без необходимости движения камеры. Достойным примером данного типа микрофонов является Sennheiser Evolution E816 ($60), который часто используют на концертах для записи вокала. Он относится к кардиоидному типу и позволяет захватывать дополнительные «концертные» звуки — хлопки зрителей, шум зала и т. д.

Аксессуары для микрофонов

Наиболее весомым в прямом смысле этого слова аксессуаром для микрофона является стойка. Без нее не обойтись на концертах — не все вокалисты любят держать в руках микрофон во время выступления. Небольшие настольные стойки используются во время пресс-конференций. Хорошая "брендовая" стойка стоит от $50, как, например, Sennheiser MZQ6.

Полезным может оказаться и ручной держатель для микрофона. Часто во время «выхода в свет» звезд кино или эстрады толпа поклонников окружает своих кумиров так плотно, что репортеры не могут подобраться поближе и задать свой вопрос. В такой ситуации помочь, способен специальный держатель («пистолетная рукоятка»), напоминающий длинную палку с ручкой, с его помощью микрофон переносится ближе. Возможность быть ближе к звезде стоит денег: Lightwave MM-USC — самая популярная у американских репортеров модель — обойдется в $200.

При работе на пленэре незаменимы ветрозащитные фильтры: они защищают микрофон от шума внезапно поднявшегося ветра, способного испортить любую фонограмму. Обычно собственная модель фильтра существует для каждой серии микрофонов. Разброс цен — от $30–40 для небольших петличных микрофонов до $150–200 для «пушек».

Штативы

Штатив позволяет зафиксировать камеру в определенном положении, помогая ликвидировать дрожание изображения. Студийные съемки практически всегда ведутся с использованием штатива. Тележурналисты также часто применяют штативы, но у них, как правило, не хватает времени на установку, поэтому многие репортажи снимаются обычным способом — «с плеча».

Обычно штатив представляет собой треножную конструкцию, сверху которой на специальный винт крепится видеокамера. Место крепления камеры называется «головкой», опоры штатива — «ножками». Головка может подниматься и опускаться по вертикальной направляющей (неофициальное название — «шейка»).

Головки

Головки бывают двух типов: шариковые и pan-tilt. В первом случае камера крепится к штативу при помощи шарового шарнира. После нахождения нужного положения шарик фиксируется при помощи зажимного болта. С одной стороны, такое решение позволяет установить любой возможный угол обзора, с другой — при попытке «проследить» камерой движение снимаемого объекта будет заметно покачивание. Головки pan-tilt, напротив, позволяют двигать камеру в четко фиксированных плоскостях. В них присутствуют отдельные ручки для наклона объектива вверх-вниз и поворотов в горизонтальной плоскости. Традиционно шаровые головки более популярны у фотографов, в то время как pan-tilt — у кинооператоров.

Головку часто покупают отдельно от ножек. Главным «головочным» брендом является итальянская компания Manfrotto, выпускающая широкий спектр продукции — от 701RC2 Video Head для легких видеокамер ($110) до 516 Pro Video Head стоимостью $790, способной держать самые тяжелые профессиональные камеры.

Головка обычно является самой дорогой частью штатива, поэтому к ее выбору следует отнестись с особой тщательностью.

Ножки (распорки)

Основным параметром ножек является вес нагрузки, на который они рассчитаны. Даже самые дешевые модели, например Manfrotto 055CL Legs ($160) способны держать камеру весом 20 кг.

Также необходимо учитывать устойчивость ножек — к сожалению, часто это зависит от особенностей конкретного экземпляра, то есть ее, возможно, определить лишь при покупке в магазине. Обратите внимание на присутствие мягких резиновых наконечников на ножках — при их наличии стабильность треножника резко возрастает. Дорогие модели ножек специально утяжеляют по центру для придания устойчивости. Однако это может оказаться медвежьей услугой, если треножник постоянно придется носить с собой. А с учетом веса камеры и сумки с дополнительными принадлежностями каждый лишний килограмм штатива может оказаться решающим в выборе «брать или не брать его сегодня на съемку». Существуют довольно дорогие модели с карбоновыми ножками, например Manfrotto Mag Fiber 055MF3 Legs ($350). Они очень легкие, но, к сожалению, довольно хрупкие и потому неспособны выдержать вес тяжелых камер. Обычно нагрузка на такие штативы не должна превышать 12–16 кг.

Отдельно отметим треножники с очень короткими ножками, например Manfrotto 529B Hi Hat ($200). Они предназначены для съемок крупным планом объектов на земле или какой-либо другой поверхности.

Моноподы

Моноподы выполняют функции треножников, однако они значительно более доступны по цене. Например, экземпляры эконом класса Opus Monopod OT-S20L или Manfrotto 234RC Monopod Tilt Head стоят в районе $40 — гораздо дешевле бюджетных моделей треножников.

Поскольку у монопода есть только одна ножка, его необходимо постоянно поддерживать; кроме того, полностью избавиться от покачивания изображения не получится. Тем не менее, он позволяет не держать камеру на плече и получить относительно хорошую фиксацию ее положения. Монопод компактен и легок — его всегда можно захватить с собой, не задумываясь о лишнем весе. Многие профессионалы считают монопод самым необходимым аксессуаром для видеокамеры.

Насадки на объектив

Фильтры

Оптические фильтры позволяют различным образом модифицировать получаемое изображение — начиная от простой цветокоррекции и заканчивая сложными визуальными эффектами наподобие калейдоскопа. Существует огромное число типов фильтров, однако в повседневной съемке можно найти применение едва ли даже десятой доле представленных на рынке. Рассмотрим лишь те, без которых немыслима современная качественная видеосъемка. Наиболее широко используемым является ультрафиолетовый фильтр. Его задача заключается в предохранении объектива от воздействия ультрафиолетовых лучей. Кроме того, его часто применяют для защиты линз объектива от пыли, грязи и пальцев незадачливых операторов. Ультрафиолетовый фильтр стоит в районе $20–30; не стоит затягивать с его покупкой.

Поляризационный фильтр позволяет свести к минимуму искажения и блики при съемке отражающих поверхностей, например воды (море, река, озеро) или стекла (современные здания, портрет человека в очках). Кроме того, результирующее изображение имеет повышенную четкость и контрастность. Если вы любите снимать пейзажи, то без этого фильтра не обойтись.

Фильтры теплых оттенков цвета, как видно из названия, делает цвета более теплыми и приятными для глаза; изображение при этом получается более мягким. К нему близок диффузионный фильтр, размывающий изображение и убирающий ненужные подробности, например морщины на лице. Каждый фильтр характеризуется своей плотностью, иначе говоря, силой эффекта. Плотность обычно указывается в названии фильтра цифрой, например 1/2 или 1/4. Чем больше число, тем сильнее эффект фильтра. Отсюда следует вывод, что не всегда достаточно иметь один фильтр каждого типа. Для переноски большого числа фильтров можно купить специальную сумку-кофр. Многие кейсы для видеокамер имеют довольно большой отсек для хранения фильтров — на него следует обратить внимание. При достаточном размере такого отсека кофр для линз не понадобится.

Фильтры устанавливаются перед объективом в специальные держатели, называемые блоками. Для получения большего эффекта блоки позволяют установить сразу серию фильтров.

На рынке существует довольно много фирм-производителей оптических фильтров. Наиболее популярными являются Tiffen, Schneider Optics и Hoya.

Раньше в необходимости использования большинства оптических фильтров сомнений не было. Теперь же, при появлении возможности цифровой обработки видео высококачественными эффектами, такого же единодушного мнения уже нет. Высказывается точка зрения, что фильтры искажают изображение, лишая оператора возможности творчества при последующей обработке в студии. Согласно другому мнению, работу в студии нужно свести к минимуму, сразу получая требуемый результат.

Линзы

Среди всех типов линз выделяют два класса: макролинзы (макроконвертеры) и конверсионные линзы, называемые также телеконвертерами. Основная задача линз — изменение фокусного расстояния объектива. Зачем нужна подобная операция? Рассмотрим примеры из смежной области — фотографии.

В научно-популярных журналах часто можно видеть фотографии насекомых, снятых потрясающе четко и красочно, или снимки цветков, на которых можно различить каждую тычинку. Попытки сделать аналогичные кадры с помощью обычного фотоаппарата или видеокамеры обычно заканчиваются неудачей — изображение получается мутным, и снимаемый объект плохо различим — совсем не так, как на журнальных фото. Дело в том, что профессиональные фотографы пользуются специальными макрообъективами, предназначенными исключительно для съемки малых объектов. Покупка специализированного объектива может влететь видеолюбителю в копеечку. Но есть и более дешевый способ. С помощью макролинз можно добиться сходного эффекта на стандартном объективе.

Продолжаем листать журнал. На следующей странице видим красивейший пейзаж. Античные руины поражают четкостью деталей и невероятной объемностью. И как только все это уместилось в один кадр? Фото обычной камерой выглядит плоско и невзрачно, да и часть интересующего нас объекта почему-то не запечатлена. Вывод: для пейзажных съемок следует использовать широкоугольные объективы. За неимением оных, лучший выход — это широкоугольный конвертер.

В названии модели макролинзы или телеконвертера обязательно присутствует строка формата, например 1.5x или 8x. Цифра обозначает, во сколько раз линза меняет фокусное расстояние объектива. С практической точки зрения нас больше интересует, насколько увеличится объект при использовании данной макролинзы. Так, для макролинзы 1.5x мы получим двукратное увеличение, а с линзой 2.5x — четырехкратное.

Фирма Raynox Digital славится высоким качеством используемых линз и универсальными креплениями, подходящими практически для всех типов объективов. Модель макроконвертера Raynox DCR-150 обладает полуторной характеристикой. Ее стоимость находится в районе $60. Самой дорогой моделью макроконвертера от Raynox является Raynox DCR-500. Характеристика — 8x. За столь высокое увеличение видеолюбителю придется выложить $185.

Та же Raynox предлагает две серии телеконвертеров. Первая из них — любительская DVR. Данные телеконвертеры обладают весьма неплохим соотношением цена/качество; так, например, модель Raynox DVR-2020, имеющая характеристику 2.2x, стоит около $80.

В профессиональной серии DCR-PRO используется более качественная оптика, переплачивать за которую любителю нет смысла. Стоимость телеконвертера Raynox DCR-2020PRO с теми же 2.2x составит уже $350.

Нелишне упомянуть линзы типа «рыбий глаз» (fisheye). Они предназначены для увеличения угла обзора камеры. При их использовании происходит значительное искажение перспективы и теряется естественность съемки. Однако применение таких линз — весьма выразительный стилистический прием, пренебрегать которым вовсе не следует.

Бленды и компендиумы

Когда человек смотрит на солнце, он инстинктивно подносит ладонь ко лбу, чтобы защититься от яркого света; козырек кепки выполняет ту же самую задачу. Основное назначение бленды сходно — она защищает объектив от прямого попадания солнечных лучей, вызывающих блики и искажения. Бленды часто продаются не по отдельности, а как часть «компендиума» — комплекта из бленды, держателей линз, фильтров и переходных колец. Последние нужны для соединения компендиума с объективом. Обычно прилагаются кольца для всех типов объективов "брендовых" производителей, а также для специализированных типов, например широкоугольных.

Настоящей классикой считаются бленды и компендиумы немецкой фирмы Chrosziel Film & Video. Из ряда моделей этой фирмы выделяют компендиумы CBH-43 и CBH-S16. Первый из них предназначен для работы с видео в формате 4:3, другой же — в 16:9. Модели очень компактны и легки. На данные компендиумы, возможно, крепить до двух линз или фильтров.

Осветительные приборы

Правильно подобранное освещение является основным залогом качественной съемки. Для закрытых помещений данный фактор может оказаться решающим. Удачное освещение позволяет создать контраст, улучшить цвета и сделать кадр более запоминающимся. Для наружной съемки освещение несколько менее важно; его роль выполняет солнце — самый лучший с точки зрения оператора источник освещения. Тем не менее, дополнительный свет иногда бывает, необходим, поэтому не стоит манкировать его использованием.

Стационарные светильники

Стационарные осветители — это самые распространенные устройства для создания световых эффектов в кадре. Различают ненаправленные и направленные светильники. Первые предназначены для повышения общего уровня освещенности студии или съемочной площадки в пасмурный день, так называемого «фонового» (ambient, omni-light) света. Для съемки в помещениях во многих случаях без ненаправленного осветителя не обойтись; исключение составляют комнаты со специально подобранным освещением. Направленные светильники позволяют «высветлить» определенную точку снимаемой сцены, например главного персонажа.

Любая лампа имеет цветовую температуру. Если в обычной жизни нас он волнует довольно редко, то в видеосъемке это одна из важнейших характеристик источника света. Под цветовой температурой понимают температуру на поверхности источника освещения. Большинство фоновых светильников имеют цветовую температуру в районе 5500 К.. Такая цифра взята не случайно: на поверхности Солнца температура составляет как раз 5000–6000 К.. От цветовой температуры зависит цвет и яркость светового потока. Малые значения около 4000 К. соответствуют тусклому желто-красному свету, как у обычных ламп накаливания. Высокие же, с температурой 7000 кельвинов и выше, имеют яркий, режущий глаз синеватый свет.

Цветовая температура отражает лишь субъективную яркость свечения. Для более точной оценки яркость ламп измеряют в люменах. Типичное значение яркости фоновых ламп в небольших любительских видеостудиях — 6000–7000 люменов.

Для примера: такую же яркость света дает обычная лампа накаливания мощностью 500 Вт. Часто лампы комплектуются дополнительными створками, позволяющими регулировать яркость светового потока. Иногда для этих же целей используют полупрозрачные матовые стекла-насадки.

Известной маркой в мире стационарных осветителей является Rekam. Одна из наиболее популярных моделей фоновых источников света — Rеkam FL-500, обеспечивающая хорошую яркость (6500 люменов), среднюю цветовую температуру в 5500 кельвинов и весящая при этом всего 2 кг. Такую лампу несложно прихватить с собой на съемки на природе или в другую студию.

Также стоит обратить внимание на продукцию американской компании Lowel, предлагающей целую серию профессиональных и любительских стационарных осветителей. В линейке товаров присутствуют как сверхлегкие переносные лампы весом 300 г, так и многокилограммовые студийные. Помимо обычных ламп, Lowel предлагает Travel Case «TO GO» Kit — переносные осветительные наборы. В небольшом чемоданчике умещается несколько ламп, стоек, различные отражатели, фоновые листы, комплекты аккумуляторов — всего не перечислить. При съемках на природе такой комплект будет незаменим, кроме того, его стоимость гораздо дешевле покупки всех составляющих по отдельности.

Лампы для видеокамер

Часто на расстановку стационарных осветителей просто нет времени, да и объект съемки может быть мобильным. Для таких случаев используются световые лампы, устанавливаемые на видеокамеру. Обычно они не настолько яркие, как стационарные, а кроме того, имеют значительно меньшую цветовую температуру.

Известными производителями ламп для видеокамер являются Sony, Cool-Lux и Frezzi. Модель Sony HVL-20DW2 ($150) имеет цветовую температуру 3000 К. и мощность 20 Вт. Время работы такой лампы составляет до 75 минут от батарей Sony. Отличительной особенностью модели является наличие в одном корпусе двух осветителей, которые можно использовать одновременно.

Модель Cool-Lux LK-2100 ($120) имеет только одну лампу мощностью 35 Вт. В комплекте с осветителем поставляется зарядное устройство для аккумулятора, причем в двух вариантах: с питанием от обычной электрической сети или от автомобильного аккумулятора через прикуриватель.

Frezzi производит более дорогие профессиональные осветители, например Dimmer Micro-Fill-91404-MRFIC-4X ($330). Любопытным аксессуаром для ламп Frezzi является специальный чехол 96405-MRSB Soft Box ($150), изготовленный из особого полупрозрачного материала. При его использовании свет лампы становится более мягким — исчезают резкие тени и переходы освещения. Его часто применяют для высококачественной портретной съемки.

Отражатели (рефлекторы)

Отражатели предназначены для более равномерного освещения съемочной площадки, а также для придания свету некоторых дополнительных оттенков.

Самое простое назначение у белых и серебристых отражателей. Белые повышают яркость падающего на них света. Серебристые же увеличивают яркость только светлых мест сцены, оставляя темные без высветления. Таким образом, достигается повышение общей контрастности картинки. Черные рефлекторы, наоборот, субъективно уменьшают яркость отдельных мест сцены.

Золотистые отражатели призваны сделать свет более мягким и уменьшить резкость теней. Кожа в таком свете выглядит более привлекательной — ее дефекты как бы сглаживаются. Для голливудских операторов использование золотистых рефлекторов давно уже стало традицией. Кроме того, при большом числе золотистых отражателей можно добиться эффекта красивого «закатного солнца», широко используемого в кинематографе.

Известным производителем отражателей является PhotoFlex, выпускающий популярную серию LiteDisc. Данные рефлекторы покрыты защитной пленкой для предотвращения появления царапин. Дополнительно используется сверхпрочный обод, обеспечивающий многолетнюю службу приобретения. Диапазон цен серии в зависимости от размера рефлектора составляет от $50 до 150.

Также PhotoFlex выпускает специальные кронштейны-держатели для крепления рефлекторов LiteDisc Holder. Стоимость кронштейна — $120.

Экраны

Экран представляет собой большое одноцветное полотно, натянутое на рамку-держатель. Экран ставится как фон сзади снимаемых персонажей. После окончания съемок фон удаляется, а вместо него накладывается сгенерированная компьютером картинка. Подобная техника используется во многих голливудских блокбастерах, таких как последние эпизоды «Звездных войн».

Удалить однотонный фон можно даже в домашних условиях, с помощью программы для обработки видео, например Pinnacle Studio 9. Малыми затратами можно сделать ролик, приближающийся по качеству к голливудским блокбастерам! Полезность такого аксессуара сложно переоценить.

Широко используются экраны от PhotoFlex. Например, модель Photoflex Flexdrop 2 является двусторонней — с одной стороны она окрашена в синий цвет, с другой — в зеленый. Рамка позволяет складывать экран до размеров небольшой сумки, которая, кстати, прилагается. Подобные экраны весьма недешевы — стоимость Photoflex Flexdrop 2 составляет $300.